Colosseo dall'Arco di Tito, Roma

ROME (ROMA)

ART

Art de Rome antique: l’art romaine après avoir subi les influences de celle italique et de celle étrusque (décoration du temple de Giove Capitolino, Louve en bronze des Musées Capitolins) jusqu’au siècle IV a.C., assuma des caractères particuliers à la suite de la conquête de la Magna Grecia et à la progressive assimilation de l’art grecque et héllénistique. Les solutions géométrique-décoratives de dérivation grecque complétèrent joyeusement la tendance réaliste de la production originaire latine, inspirée surtout aux motifs religieux (culte des ancêtres) et civils (exaltation de la “gens“), évidents dans les portraits des “imagines maiorum” et dans les décorations des temples (frise de la Basilica Emilia).

Le modèle héllénistique s’impose dans l’époque de Silla (88-80 a.C.): la monumentalité des temples et la technique picturale des portraits (Pompée, Cicéron) offrent des exemples les plus significatifs de cette tendance. Dans le domaine de l’architecture il faut cependant enregistrer deux facteurs innovants et originaux par rapport aux solutions grecques: l’introduction des briques comme matériel de construction et l’usage de l’arc en plain cintre et de la voûte (Tabularium sur le Capitole). La fusion entre réalisme et héllénisme offre les exemples significatifs d’une recherche d’équilibre entre la tradition et l’innovation (frise de l’autel de Domizio Enobarbo).

Durant l’époque d’Auguste (42 a.C.-14 après C.) la pleine assimilation des modèles attiques favorisa la naissance d’une conception qui imite les classiques, bien témoignée par l’Autel Pacis Augustae (13-9 a.C.) où à la linéarité des formes s’ajoutent des reliefs de paysages à orientation héllénistique (décorations florales) et réaliste (personnages de la cour impériale), à la recherche d’un équilibre sobre caractéristique de la production attique. Le renouvellement artistique toucha l’architecture civile (forum d’Auguste), celle de l’utilité publique (aqueducs, ponts, magasins, fortifications, thermes, marchés). La peinture (tableaux de la maison de Livia à Primaporta, aujourd’hui reconstruits dans le Musée National Romain), la production d’objets ornementaux (argenteries, camées de Dioscuride) et s’étendit aux provinces tout le long du siècle I après C. (dynasties Giulio-Claudia et Flavia). L’intégration entre genre architectural et figuratif fut le thème fondamental de la production artistique de l’époque: quelques exemples, les plus significatifs, la Domus Aurea néronienne (qu’on peut maintenant visiter), riche en tableaux (peut-être de Fabullus) et stucs décoratifs, le Palais de la Chancellerie des Flavi, le Colisée (Amphithéâtre Flavio), la Domus Augustana (palais impérial de Domiziano sur le Palatin), l’Arc de Tito.

La tendance néo-attique, présente dans les modèles architectoniques, tend à disparaître dans les expressions figuratives, substituée par des solutions de perspective spatiale et de plasticité ignorées par le classicisme (cortège triomphal de l’Arc de Tito). Mosaïques en couleurs (emblemata) et en blanc et noir, bas-reliefs (Colonna Traiana), peintures murales (villes de Pompée) proposèrent à nouveau le compromis entre réalisme et héllénisme, pendant que dans le domaine de l’architecture se développa la conception de l’utilitas, fondée sur l’évolution des formes classiques et sur leur usage adapté aux exigences urbanistes, militaires et civiles, présents dans la restructuration et la fondation des villes impériales.
Partisan de cette tendance fut l’empereur Adrien (117-138) à lequel par sa volonté on doit la reconstruction du Panthéon, du temple de Vénus et des ensembles suburbains de Villa Adriana à Tivoli. Dans les arts figuratives s’affirma un nouveau style sculptural et pictural, fondé sur des motifs clair-obscur, qui triompha dans l’époque des Antonini (134-192; base de la Colonne de Antonino Pio, portraits de Lucio Vero et Commodo).

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